文徵明

文徵明的寫法

文徵明介紹

文徵明（漢語拼音：Wen Zhengming；1470～1559），中國明代畫家、書法家、文學(xué)家。初名璧，字徵明，以字行，改字徵仲，號衡山居士。長洲（今江蘇蘇州）人。出身仕宦之家，早年攻詩文書畫，師事吳寬、李應(yīng)禎、沈周等人。少時即負(fù)盛名，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱為吳中四才子。

多次應(yīng)舉未中，嘉靖元年(1522)，得蘇州巡撫李充嗣推薦，嘉靖二年赴京，經(jīng)吏部考試后授翰林院待詔。4年后辭官南歸，筑玉磬山房，家居以翰墨自娛，潛心書畫30余年。書法清俊秀雅，與祝允明、王寵并稱吳中三家。

繪畫造詣尤深，其聲名遠(yuǎn)布四方，求畫者盈門，許多應(yīng)酬之作不得不請他人代筆，其畫也多被他人模仿。故其傳世作品真贗混雜。其繪畫技藝全面，山水、人物、花卉、蘭竹兼能，尤以山水著稱，與沈周一同奠定了吳門派的基調(diào)。山水畫多描寫江南園林景物和文人的生活環(huán)境。畫法遠(yuǎn)承董源，亦受沈周影響，但主要宗法趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)。學(xué)沈周、吳鎮(zhèn)的，呈水墨粗筆面貌，世稱粗文；宗趙孟頫、王蒙的，多青綠重染，世稱細(xì)文。

早年以工細(xì)為主，中年以后粗細(xì)兼能，愈晚愈工，蒼勁與秀潤兼具，其中細(xì)筆是他的主要風(fēng)格。所作都能呈現(xiàn)出自身藝術(shù)特點：景致平和恬靜，很少動蕩、奇異之勢；布局層疊而上，縱深空間不大；筆墨清秀含蓄，不作刻露、雕琢之跡；追求“利家”的天真生拙，不求“行家”的精工嫻熟；注重抒情味和書卷氣，較少豪壯氣勢。這種畫風(fēng)既是文徵明的性格、情趣、氣質(zhì)在藝術(shù)上的反映，也體現(xiàn)了當(dāng)時文人士大夫的思想情操和審美喜好。因此，他的山水畫深受時人珍重，流風(fēng)余韻，傳布甚遠(yuǎn)。而他的花卉、蘭竹則以水墨見長，遠(yuǎn)法宋元，近師沈周，勁健之中具秀逸之致，多得元代文人水墨花卉畫的意趣。人物畫師法李公麟，遠(yuǎn)涉晉唐，風(fēng)格細(xì)秀清雅。

存世真跡甚多，山水、花卉、竹石、人物均有代表作。早期較著名的有《煙江疊嶂圖》（遼寧省博物館藏）、《南窗寄傲圖》（天津市文管處藏）。這些水墨山水畫法帶有元人筆意，比較清淡簡逸?！断婢娣蛉藞D》（故宮博物院藏），為早期人物畫杰作，仿顧愷之畫法，游絲描工細(xì)聯(lián)綿，衣紋飄揚(yáng)流轉(zhuǎn)，敷色清淡，形象古雅，在古拙中兼具文人畫抒情蘊(yùn)藉的筆趣。中期精品頗多，如《林榭煎茶圖》（天津博物院藏），取法王蒙，筆鋒尖勁，皴法細(xì)密；《惠山茶會圖》（故宮博物院藏），仿趙孟頫，青綠設(shè)色，細(xì)秀文雅。這些作品反映了他所擅長的細(xì)筆畫的典型面貌。晚年細(xì)筆畫更趨精工，如《江南春圖》（臺北故宮博物院藏），筆法精細(xì)，景色簡潔，山川明媚；《古木寒泉圖》(臺北故宮博物院藏)，較之早、中期的細(xì)密秀致，已見出粗簡疏放。作于82歲和88歲的兩幅《真賞齋圖》（分藏上海博物館和中國國家博物館），描繪鑒藏家華夏的居室真賞齋，兩幅構(gòu)圖、畫法均近似，而后者更具精微蒼秀之致。粗筆畫如《溪橋策杖圖》、《枯木疏篁圖》（均藏故宮博物院）等，筆法蒼老勁健，墨色點染酣暢，并融入書法運(yùn)筆，將沈周、吳鎮(zhèn)的水墨法和趙孟頫的枯木竹石法熔于一爐，形成自己獨(dú)具的風(fēng)貌。晚年作品爐火純青，精益求精，極少衰頹之氣，在高齡畫家中難能可貴。

文徵明的繪畫對當(dāng)時和后世均產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，他與沈周并稱沈文，成為吳門派的領(lǐng)袖。承其畫風(fēng)者綿延不絕，文氏家族中，其子文嘉、文彭，侄文伯仁，孫文元善，曾孫文從簡，玄孫女文俶均承家學(xué)。弟子、私淑者更多，陳淳、陸治、錢穀、陸師道、周天球、居節(jié)、朱朗等，都出于他的門下，傳其派多達(dá)二三十人，遂使吳門派形成煊赫聲勢，其流風(fēng)余韻一直沿續(xù)到清代。

文徵明的書法兼工篆、隸、楷、行、草等書體，尤精楷、行。其楷書師承晉唐各家，主要學(xué)鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之、虞世南、褚遂良、歐陽詢，法度嚴(yán)謹(jǐn)，筆鋒挺秀，書體端正，格調(diào)清俊。小楷《上吳愈尺牘》（故宮博物院藏）書于30歲，精謹(jǐn)略帶歐體，為早年面貌。80歲以后尚能書蠅頭小楷。《真賞齋銘并序》（中國國家博物館藏）作于88歲，筆力蒼勁，已達(dá)到爐火純青境地。行、草書早年師法懷素和蘇軾、黃庭堅、米芾，后融合《圣教序》和智永，自成一體，風(fēng)格遒勁俊秀；晚年喜書大草字，多效黃庭堅。代表作有《南窗記》（《南窗寄傲圖》卷后題記，天津市文管處藏），仿晉唐法，清勁文秀；《詩稿五種》冊(遼寧省博物館藏)流暢挺秀，為成熟時的典型面貌；《西苑詩》冊（故宮博物院藏），變化王羲之、趙孟頫筆法，蒼勁遒媚，反映了晚年的面貌。他的書法對明代后期影響也很大，學(xué)生、子弟甚多，其子文彭，學(xué)生陳淳、彭年、錢穀，以及陸師道、周天球、王樨登等人，從各種書體方面繼承其法，使他的書風(fēng)盛行一時。

文徵明詩文與柳宗元、白居易風(fēng)格接近，獨(dú)步于當(dāng)時“七子”擬古文風(fēng)之外，自成一格。他的詩淡雅秀麗，清新自然，大多為感興、紀(jì)游、題畫和贈酬之作。表現(xiàn)熱心隱逸生活的詩為數(shù)不少，如《閑興》“之四”。七律《春雨》、五律《石湖春游》等，也寫隱者幽懷，清新恬靜，語言流暢自然。他的大量“題畫”詩，與書、畫有機(jī)結(jié)合，互相補(bǔ)充，形成“詩中有畫，畫中有詩”的境界，如《天平紀(jì)游圖》、《牡丹圖》等詩畫皆是。《題江頭釣艇》、《山行》等，可為此類詩的代表。文徵明也作詞，如〔滿江紅〕《拂拭殘碑》追究殺害岳飛的罪責(zé)，直指宋高宗。他的散文長于敘事，敘議相間，語言清新流暢。代表作有《重修蘭亭記》、《晦庵詩話序》等。著有《甫田集》35卷，附錄行略1卷，其中收詩741首、文159篇。