徐渭

徐渭的寫法

徐渭介紹

徐渭(1521～1593)，中國(guó)明代文學(xué)家，戲曲家，軍事家，畫家，書法家。初字文清，后改字文長(zhǎng)，號(hào)天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂等。山陰（今浙江紹興）人。幼喪父，青年時(shí)屢試不第，曾在胡宗憲府中任幕僚。胡案發(fā)后因怕牽連而一度發(fā)狂，自殺未遂，后因失手殺妻而入獄7年。晚年以書畫為生，生活貧困。徐渭多才藝。其畫擅山水、人物，尤長(zhǎng)于大水墨寫意花鳥，師法林良、周之冕、陳淳，融合前人潑墨、破墨、積墨、簡(jiǎn)筆、寫意手法，揮毫潑灑，隨意點(diǎn)染，畫面水墨交融、淋漓酣暢、氣勢(shì)豪放、充滿激情，充分表達(dá)了他孤傲不群的個(gè)性和激昂郁憤的思想感情。所繪物象意態(tài)生動(dòng)，簡(jiǎn)括精練。對(duì)后來(lái)的朱耷、石濤、揚(yáng)州八怪以及吳昌碩、齊白石等人影響極大。其書法長(zhǎng)于行草書，興之所至，筆走龍蛇，狂放恣肆。有《墨葡萄圖》、《牡丹蕉石圖》、《榴實(shí)圖》等傳世。徐渭文學(xué)上亦有突出成就。其詩(shī)主張獨(dú)創(chuàng)，反對(duì)擬古，多直抒胸臆，表現(xiàn)懷才不遇和憤世疾俗的思想。其散文受蘇軾影響，文筆瀟灑自如。亦從事雜劇寫作，有《四聲猿》，或借古喻今，鞭笞黑暗，或歌頌女子的聰明智慧。對(duì)南戲有深入研究，撰《南詞敘錄》，對(duì)南戲的淵源、發(fā)展及表現(xiàn)形式、作家、作品均有所涉及，并提出了自己的看法。遺有《徐文長(zhǎng)集》30卷、《逸稿》24卷。

徐渭生性狂放，性格恣肆，但他在書畫、詩(shī)文、戲曲等方面均獲得較大成功。他的寫意水墨花鳥畫，氣勢(shì)縱橫奔放，不拘小節(jié)，筆簡(jiǎn)意賅，用墨多用潑墨，很少著色，層次分明，虛實(shí)相生，水墨淋漓，生動(dòng)無(wú)比。他又融勁健的筆法于畫中，書與畫相得益彰，給人以豐富的想象。

徐渭一生命途多舛，遭遇坎坷，晚年悲苦凄涼，形影相吊，他將自己的悲憤和懷才不遇之感融注于筆端，創(chuàng)造了一幅又一幅驚世駭俗的水墨名畫。他筆下的墨竹，枝淡葉濃，逸筆草草，竹枝氣勢(shì)勁健，竹葉俯垂含情，雖屬竹枝而高潔清爽之氣不減。這正是畫家身處下層，懷才不遇，品格高潔，絕世獨(dú)立人格的光輝寫照。他的潑墨牡丹，不拘于牡丹的富貴高雅特征，色彩絢爛，他卻常常以水墨繪之，有意改其本性，其目的是有賦予牡丹清雅脫俗的格調(diào)和神韻，所謂“從來(lái)國(guó)色無(wú)裝點(diǎn)，空染胭脂媚俗人?！?/p>

徐渭的書法和明代早期書壇沉悶的氣氛對(duì)比顯得格外突出，他最擅長(zhǎng)氣勢(shì)磅礴的狂草，但一般人很難看懂，用筆狼藉，他對(duì)自己的書法極為喜歡，自己認(rèn)為“書法第一，詩(shī)第二，文第三，畫第四”。

徐渭超越了時(shí)代，開啟和引領(lǐng)了晚明“尚態(tài)”書風(fēng)，把明代書法引向了新的高峰。陶望齡曾說(shuō)過(guò)其書法“稱為奇絕，謂有明一人”。俆渭書法是對(duì)吳門書派主張?zhí)品ǖ姆磁阎谐霭l(fā)，繼而吸取北宋蘇、黃、米追求藝術(shù)個(gè)性化的積極因素中走來(lái)。

如果說(shuō)徐渭的行書已用“己意”實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)筆法的改變，那么，最大的改變是那些高頭大軸的中堂行草書。以前說(shuō)“董其昌破壞了墨法”，在這則要說(shuō)“徐渭破壞了筆法”。徐渭在書法從卷冊(cè)翰札的文房把玩轉(zhuǎn)向廳堂展示審美的變革中，實(shí)現(xiàn)了作品創(chuàng)作中筆法的改造。《代應(yīng)制詠劍草書軸》和《代應(yīng)制詠墨草書軸》是其代表作。徐渭這種借鑒于繪畫的點(diǎn)畫表現(xiàn)方法，是對(duì)晉唐筆法的創(chuàng)造性破壞。對(duì)于書法藝術(shù)這種美術(shù)化傾向的改變。

徐渭的潑墨寫意花鳥畫，別開生面自成一家。其花鳥畫，兼收各家之長(zhǎng)而不為所限，大膽變革，極具創(chuàng)造力。其寫意畫，無(wú)論是花卉還是花鳥，皆一揮而就，一切盡在似與不似之間，對(duì)筆下的四時(shí)花木，畫家運(yùn)用勾、點(diǎn)、潑、皴等多種筆墨形態(tài)，將牡丹之雍容、紫薇之雋秀、竹子之蕭疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺潔的神韻刻畫的入木三分，分別舒展九尺與五尺的梧桐和芭蕉，直沖畫外，不見首尾，與密如驟雨的葡萄、虬如蟠龍的藤蔓構(gòu)成了巨大的張力，充溢在畫面中的縱橫之氣和豪放境界更是前所未有。他的水墨葡萄，串串果實(shí)倒掛枝頭，水鮮嫩欲滴，形象生動(dòng)，茂盛的葉子以大塊水墨點(diǎn)成，風(fēng)格疏放，不求形似，代表了徐渭的大寫意花卉的風(fēng)格。豐富的運(yùn)動(dòng)軌跡與濃淡、徐疾、大小、干濕、疏密程度各異的筆蹤墨韻，無(wú)不具備振筆疾書的即興性和不可重復(fù)性，呈現(xiàn)出中國(guó)繪畫中最為強(qiáng)烈的抽象表現(xiàn)主義。這不是一般的描摹物象，而是藝術(shù)的加工，使其蘊(yùn)含某種內(nèi)在的氣質(zhì)、精神，這種氣質(zhì)、精神又使欣賞者有如臨其境之感。徐渭筆下的南瓜、菊花圖，一氣呵成，驅(qū)墨如云，氣勢(shì)逼人，同時(shí)又恰如其分的駕馭筆墨，輕重、濃淡、疏密、干濕極富變化。墨法上既呈隨意浸滲的墨暈，又見控制得宜的濃淡。雖然被徐渭自稱“戲抹”，然而在寫意中仍生動(dòng)的傳達(dá)出了花果的不同秉性和生韻。它的梧桐圖，只以潑墨筆法繪其一小部分，卻有使人聯(lián)想到挺拔正直的參天梧桐。徐渭以其精湛的筆法，在似與不似之間，為欣賞者營(yíng)造出一片開闊的審美天地。