倪元璐

倪元璐的寫法

倪元璐介紹

倪元璐（1593～1644），中國明代書法家。字玉汝，號鴻寶。浙江上虞人。明神宗萬歷二十一年生，卒于思宗崇禎十七年。天啟二年（1622年）中進士，授翰林院編修，官至戶、禮兩兼翰林院學(xué)士。工詩文、書畫，擅行、草書，師法顏真卿、王羲之、王獻之，以雄深高渾見魄力，書風(fēng)奇?zhèn)?。其畫長于山水，丘壑磊落，林木蒼郁。李自成攻破京師，在家鄉(xiāng)取帛自縊殉節(jié)。福王時謚文正，清改謚文貞。有《疏林竹石圖》等傳世。著《倪文貞集》。

倪元璐出生在浙江山陰，是對中國書法的儒雅傳統(tǒng)具有反叛情緒和顛覆手段的徐渭的故鄉(xiāng)。徐渭在藝獨特的性格和在藝術(shù)上多方面的造詣必然對倪元璐有所影響。倪元璐早年的書法學(xué)習(xí)，是以科舉為中心的書法技藝修煉，在他進入仕途以前，他的詩詞文章就名動四方。徐渭的狂放，蘇軾的曠達，在倪元璐青少年的書法學(xué)習(xí)中應(yīng)該是交織變幻著的。十九歲，陳繼儒看到他的一件自書詩扇面時大為驚嘆，以為仙才，事后聲譽日隆。《杜甫詩畫軸》是其早年作品，師法龐雜，有“江”、“深”諸字與明顯的蘇軾的筆意?！逗吓汲稍姴輹让妗冯m作于天啟六年倪元璐告假歸家之時，但蘇東坡風(fēng)貌顯然可見。蘇軾之風(fēng)在其小幅作品里影響自己的一生。隨著科舉考試的屢屢失敗，倪元璐并沒有專注于書畫，而是收起性情，專向“八股”和“館閣”用功。倪元璐三十歲與黃道周、王鐸為同年進士，進入翰林院。倪元璐的精神里不乏中國士大夫的隱逸思想，但要隱逸，必須先要“顯”、“達”，這和蘇東坡是一樣的。倪元璐在翰林院對書法藝術(shù)的研究，成為生活的重要內(nèi)容。在他38到44歲的六年間，他的書法風(fēng)格已經(jīng)形成?！额}畫石詩軸》體式奇崛，氣韻燥辣。《郊游詩軸》一詩多寫，體勢開闊，行筆縱逸，墨色也有燥潤之變，可見作者于反復(fù)研磨的心跡。

倪元璐的行草書用筆鋒棱四露中見蒼渾，并時雜有渴筆與濃墨相映成趣，結(jié)字奇?zhèn)榷嘧儯嗽鴳蚍Q“刺菱翻筋斗”，其棱峭生動之姿被刻畫得淋漓盡致。他書法風(fēng)格的形成，除了他善于從王右軍、顏魯公和蘇東坡等古人的經(jīng)典中得到滋養(yǎng)，更在于他的“新理異態(tài)”使其能自出新意?？涤袨樵凇稄V藝舟雙楫》中說：“明人無不能行書者，倪鴻寶新理異態(tài)尤多。”

倪元璐書法有明人行書流便秀雅的特點，又有澀勁樸茂的風(fēng)貌，其源出于帖學(xué)書法，又含有碑學(xué)特別是六朝碑學(xué)的特點。既以風(fēng)骨凌厲，“異態(tài)”高古，清勁奇趣，格調(diào)曠達的特點，展現(xiàn)出明代氣勢豪邁、奔放的書風(fēng)，行書流利猶如“凌魚奮尾，駭龍反拘”，體現(xiàn)明人行書流便秀雅的特點，但又以其不求表面點書之精，這就超越了明代書法的一般風(fēng)格，能惟求氣勢之盛，集形、意、氣為一體，依意而生、率真天成，把明代的書風(fēng)推向情與美相結(jié)合的道路，從而能達“通神”的極高境界。此其一，其二：細度他的墨跡，結(jié)字多抬高右角，竭盡傾斜交錯，危絕救應(yīng)之勢。如果說倪元璐的這幅書法很講究造型的話，還不如說他更善于用筆，他在用筆上直落直收，斬釘截鐵，筆畫恣意，給人以剛勁暢達之感，其墨濃而厚筆畫重而沉，方整中見婉遒，可窺篆、隸之意趣。加上筆畫字型的粗細大小變化，墨色濃濕干枯交替，卻又出現(xiàn)險勁中寓古雅的韻律。這就超越了他源出的帖學(xué)、碑學(xué)書法，將所學(xué)融入自己的創(chuàng)造，使之“下筆磊落無俗氣”，難怪后人對他有“筆奇、字奇、格奇”之三奇，“勢足、意足、韻足”之“三足”的稱譽。他突破了明末柔媚的書風(fēng)，創(chuàng)造了具有強烈個性的書法，對清末民國初年的書風(fēng)有過一定的影響。