秋山問道圖

秋山問道圖的寫法

秋山問道圖介紹

秋山問道圖

• 作者：巨然
• 創(chuàng)作年代：五代
• 規(guī)格：77.2×156.2 cm
• 材質(zhì)：絹本水墨

《秋山問道圖》是以墨筆畫成的江南山水景色。

此卷畫面中主峰居上，幾出畫外，梳狀山巒重重相擁，愈堆愈高，結(jié)構(gòu)清楚，層次分明。山峰石少土多，給人一種溫和厚重之感，與北方畫派石體堅硬、氣勢雄強(qiáng)的畫風(fēng)完全不同。畫面中部，山間谷地，密林之中若隱若現(xiàn)有茅屋數(shù)間，林麓間小徑縈繞，曲徑相通。透過敞開的柴扉隱約地似可辨出茅屋中兩老者相對論道，明凈山色的渲染襯托出高士風(fēng)采，點(diǎn)出了“問道”的主題。畫面下段，坡岸逶迤，樹木婀娜多姿，水邊蒲草，被微風(fēng)吹得輕輕搖擺，秋高氣爽之感頓現(xiàn)心中。整個畫面給人一種幽深、潤朗的感覺，表現(xiàn)出寧靜、安詳、平和的靜態(tài)美感。

巨然，江寧（今南京）人。生卒不詳，五代宋初畫家。南唐亡，至開封為開元寺僧。善畫山水，深得佳趣，知名于時。筆法師董源，早年著力刻劃形象，用長披麻皴畫山，山頂金畫礬頭，晚年逐漸趨于淡泊，追慕自然。與董源并稱“董巨”，為江南山水畫派重要一支。并與五代荊浩、關(guān)仝和董源并稱五代至宋間四大山水畫家。其作品有《夏景山居圖》《夏日山林圖》《秋江晚渡圖》《溪山漁樂圖》《云巖蕭寺圖》《秀峰圖》《遙山漁浦圖》等，還有《秋山問道圖》《層崖叢樹圖》《萬壑松風(fēng)圖》（現(xiàn)藏上海博物館）《煙浮遠(yuǎn)岫圖》（現(xiàn)藏日本大阪市立美術(shù)館）等傳世。

在表現(xiàn)手法上，作者根據(jù)江南一帶濕潤氣候的特點(diǎn)，作山石圓渾，多泥帶草，山頭多卵石等特征。畫法上運(yùn)用“披麻皴”來表現(xiàn)山巒形體，又于峰巒峻嶺之外，林麓之間，用淡墨點(diǎn)染出明凈光潤的壘壘卵石，即所謂的“礬頭”，用破筆焦墨點(diǎn)苔。濃黑的墨點(diǎn)與清淡的效筆相互輝映，顯得墨彩秀潤渾厚，表現(xiàn)出江南山光水色的特有情趣。這種“披麻效”法與山頭的壘壘“礬頭”是巨然山水畫的典型風(fēng)格，從中也可窺探其與董源一脈相承的師法淵源關(guān)系。

巨然繼承了董源繪畫的“淡墨輕嵐”，在意境上發(fā)揚(yáng)了董源“不裝巧趣，皆得天真”的藝術(shù)風(fēng)格，舍棄了在山水畫中對世俗生活的描繪，而改為追求隱逸的趣味，由此幅畫中可略見一斑。

較之董源，巨然除了在構(gòu)圖上汲取北派山水之密林重山，層次井然外，其筆墨也趨于粗放，長披麻皴粗而密，筆法老辣、率意，尤擅長用粗重的濃墨禿筆點(diǎn)苔，更彰顯江南山水之植被茂盛。巨然喜歡在山頂繪礬頭（山頂石塊），借助這些石塊的層疊互抱之勢來表現(xiàn)山脈的轉(zhuǎn)折走向，后人認(rèn)為巨然的這一用筆勝過董源的“峰頂不工”。

巨然所畫樹木常常是連成一片但又彼此顧盼的，給人一種生動的跳躍感。對風(fēng)和水巨然也傾入了很大的功力，他借助蒲草、樹木等隨風(fēng)搖曳的姿態(tài)來給人以水流風(fēng)吹的清潤之感。巨然肉透于骨的用筆手法超出了董源骨藏于肉的手法，使人感覺“平淡趣高”。不過總體來說，巨然與董源的繪畫風(fēng)格還是一致的。