郭熙

郭熙的寫法

郭熙介紹

郭熙（約1000－約1080年），中國北宋畫家，繪畫理論家。字淳夫。生卒年不詳，活躍于宋神宗時期。河陽溫縣（今河南溫縣）人。擅山水，初自學，后師法李成，頗受啟發(fā)，筆法大進。以繪畫供奉宮廷，頗得宋神宗趙頊賞識，被授以書院藝學，后升遷待詔。負責考試畫工，鑒定宮中藏畫等。畫山水注重深入體察生活，能真實、細致、微妙地表現(xiàn)出不同地區(qū)、季節(jié)、氣候的特點，得“遠近淺深，四時朝暮，風雨明晦之不同”，創(chuàng)造出極其豐富優(yōu)美動人的意境，另外他還長于影塑，在墻壁上用泥堆塑浮雕式的山水，別具情趣。郭熙有《早春圖》、《關山春雪圖》、《窠石平遠圖》、《幽谷圖》、《古木遙山圖》等傳世。其中《早春圖》成功地表現(xiàn)出冬去春來、大地復蘇、萬物鱽醒的細致季節(jié)變化。在繪畫理論上郭熙亦有很高建樹，其理論集中反映在他的《林泉高致》一書中。子郭思，亦善畫，長于鞍馬，山水。

郭熙出身平民，早年信奉道教，游于方外，以畫聞名。熙寧元年召入畫院，后任翰林待詔直長。山水師法李成，山石創(chuàng)為狀如卷云的皴筆，后人稱為“卷云皴”。樹枝如蟹爪下垂，筆勢雄健，水墨明潔。早年風格較工巧，晚年轉為雄壯，常于巨幛高壁作長松喬木，曲溪斷崖，峰巒秀拔，境界雄闊而又靈動飄渺。其子郭思纂集其畫論為《林泉高致集》。

郭熙一生的經歷及藝術創(chuàng)作活動，大致可以分為三個階段：從郭熙的出生直到熙寧元年（1068 年）二月九日郭熙隨富弼“奉中旨津遣上京”之間的這段時間，是郭熙藝術創(chuàng)作活動的早期。從熙寧元年（1068 年）二月九日開始，直到神宗在位的元豐末年（1085 年）這一段時間，是郭熙一生藝術創(chuàng)作活動的高峰期。郭熙赴京后首先是應私人的邀請作畫，曾先后應三司使吳中復召作省壁、應開封尹邵亢召作府廳六幅雪屏、于都水為張公堅父故人延某畫六幅松石屏、為三司鹽鐵副使吳正憲畫廳壁風雪遠景屏、又于諫院為吳正憲作六幅風雨水石屏。在應私人的邀請作畫之后，緊接著郭熙主要是奉圣上之命為宮中殿壁作畫。郭熙曾先后為相國寺李元濟西壁神后作溪谷平遠；與艾宣、崔白、葛守昌同作紫宸殿屏；與符道隱、李宗成同作小殿子屏。從神宗元豐末年（1085 年）到郭熙去世的哲宗元祐（1086 年－1094 年）末年，是郭熙藝術創(chuàng)作活動的尾聲。

郭熙的山水畫,早期以巧贍致工,中期在早期基礎上又益精深,取李成之法。布置愈造妙處。晚期作品,落筆益壯,多所自行。至抒發(fā)胸臆,則于高堂索壁,放手作長松巨木,回溪斷巖,巖帕峻絕,峰巒秀起,云煙變滅,崎靄之間,千態(tài)萬狀。郭熙的繪畫藝術到了晚年更有進步,用筆益壯,境界開闊,氣勢昂揚,可以代表他的繪畫成就。

郭熙的山水畫注重對于自然美景的“飽游鐵看”, 以深入地表現(xiàn)山川的形勢氣象。所作山水巖帕斷崖,茂林回溪,亭臺樓閣以及點綴人物安排、遠近比例、空間處理等都較合理。特別長于描繪秋冬、早春、寒林清流的空際景色,善以細致精巧的手法來表現(xiàn)多變的四時云氣和山色明暗濕度的無窮變幻。元湯垕在《畫鑒》中說他“善得煙云出沒峰巒隱顯之態(tài)”。

郭熙學李成,格體似,但用筆和李成卻有一定距離。李成用筆“筆鋒穎脫”,氣格“秀媚”,郭熙用筆壯健而氣格雄厚。他有圓筆中鋒的含蓄性,不似李成畫筆之尖利。郭熙畫的樹,是用草書的筆法；有的枯樹枝向下彎曲,象鷹爪,松葉挺細象許多針攢集在一起?？偟目磥?，他用線有方、有圓，落筆雄壯闊細不一，靈活多變，頗有情趣。用墨則隱約迷離，淋漓秀潤，畫樹多作蟹瓜、鷹爪。山石多為“卷云效”?！陡窆乓摗分^：“郭熙山水，其山聳拔盤回，水源高遠，多鬼面石、亂云破、鷹爪樹、松葉拈針、雜葉夾筆、單筆相半，人物以尖筆帶點鑿，絕佳?！贝苏擃H為中的。

郭熙作品內容意境比較多樣化，這正說明他是一位偉大的畫家。有多方面的感受和多方面的表現(xiàn)才能，博大淵深，不拘一格。他綜合了前人的長處，豐富了自己，使自己具有多方面的表現(xiàn)能力，也同時形成了他自己獨特的技法風格。這種風格可以說是清曠而又渾厚，雄偉而又豐富，奇變而又自然。

《林泉高致集》是郭熙山水畫創(chuàng)作的一篇經驗總結，是由其子郭思整理而成的。全書分六節(jié)，即序言、山水訓、畫意、畫訣、畫格拾遺、畫題。

郭熙的山水畫發(fā)展和豐富了山水畫史，開創(chuàng)了山水畫的新局面，對南宋畫風的形成，也具有先驅作用。綜觀郭熙一生，他的山水格法和繪畫理論，都有獨創(chuàng)性的發(fā)展。他的繪畫藝術淵源于古代大師，而創(chuàng)造出自己的新面貌，他的繪畫理論不僅總結了前代與自己的心得，也給后世以莫大影響。