王詵

王詵的寫法

王詵介紹

王詵（1048～?），中國(guó)北宋畫家。字晉卿。太原人，后定居汴梁(今河南開封)。出身貴族，為宋英宗女兒蜀國(guó)公主的駙馬，曾任左衛(wèi)將軍駙馬都尉、利州防御使，卷入黨爭(zhēng)，被貶均州。雅好文藝，精鑒賞，擅山水，長(zhǎng)于小景，亦能畫墨竹，師法文同。其水墨山水師法李成，格調(diào)幽雅清潤(rùn)；青綠山水承襲李思訓(xùn)父子，而有創(chuàng)意。作品多畫煙江疊嶂，柳溪漁浦，晴嵐絕澗，寒林幽谷，筆墨秀潤(rùn)，色彩典雅。有《漁村小雪圖》、《煙江疊嶂圖》、《瀛山圖》傳世。

當(dāng)其弱冠之時(shí)，曾繪《水石云休圖》。又為戒壇院佛閣作碑版書，并作樂府長(zhǎng)短句。當(dāng)時(shí)名土黃庭堅(jiān)為其墨跡作跋，日：“王晉卿畫《水石云林》，縹緲風(fēng)埃之外，他當(dāng)不愧小李將軍；其作樂府長(zhǎng)短句，阻踔之語(yǔ)，而清麗幽遠(yuǎn)，工在江南諸賢季孟之間；近見其書戒壇院佛閣碑，文句與筆畫皆頓進(jìn)，所謂后生可畏者乎！”以此知其書法、繪畫、詩(shī)文都已有相當(dāng)造詣了。熙寧元年(1068年)，王詵任侍禁三班院差，所與交游，皆一時(shí)名土．聲名甚上。次年，宋神宗以其尚蜀國(guó)長(zhǎng)公主(后改封秦國(guó))，拜附馬都尉。但王詵卻能遠(yuǎn)聲色犬馬之好，而專心于書畫詩(shī)文。熙寧十年(1077年)，王詵特意在其住宅內(nèi)建“寶繪堂”，專門用來收藏古今法書名畫，又“常以古人所畫山水置于幾案屋壁間，以為勝玩，曰：‘要如宗炳澄懷臥游耳?！薄诖似陂g，王詵與當(dāng)世名詩(shī)人、名書法家、名畫家交往頗密，如蘇軾、蘇轍、黃庭堅(jiān)、米芾、李公麟等人，經(jīng)常與王詵在一起賦詩(shī)填詞，寫字作畫。其時(shí)，著名畫家李公麟“官居京師十年，不游權(quán)貴門”，卻成了王詵座上的?？停]筆繪《西園雅集圖》，描繪蘇軾、米芾等16人在王詵家中雅聚的情形。這些博學(xué)多才、各負(fù)絕藝、名動(dòng)四方的名土，與王詵在一起親密交往，對(duì)王詵的藝術(shù)創(chuàng)作無疑會(huì)產(chǎn)生一定影響，王詵埋頭于書畫藝術(shù)之間，整揮毫作山。元豐二年(1079年)，蘇軾因反對(duì)新法，被貶任黃州。王詵固與蘇軾有詩(shī)歌往還，受到牽連，也被降官二級(jí)。之后被貶為昭化軍節(jié)度行軍司馬，均州安置。一直到元豐八年(1085年)，宋神宗死，哲宗即位，王詵才得以還朝。從王詵的作品來看，他一生中最有成就的時(shí)期，恰好就是這一段受貶期間，因此看來，王詵在繪畫境界、氣的藝墨上的突破，無疑是與其經(jīng)歷有直接關(guān)系的。王詵被召還京師后，一直郁郁不得志，至晚年，默默無聞，不知所終。死后被宋哲宗追贈(zèng)為昭化軍節(jié)度使，謚榮安。

王詵一生中專心致志于詩(shī)文、書法，繪畫?，F(xiàn)存《題桃耳圖》詩(shī)及《千字文跋》真跡，有晉人風(fēng)采。字體受蘇軾、黃庭堅(jiān)影響較大，雖草草若不經(jīng)意，但瀟灑放縱而軌度不失。行書則疏宕流故，得楊凝式筆意，王詵的書風(fēng)個(gè)性非常之強(qiáng)。此外。王詵在書畫鑒藏上頗負(fù)盛名，宋代米芾《畫史》中曾提及王詵所藏法書名畫，數(shù)量豐富。他每遇真跡名作，往往不惜重金購(gòu)置，這一方面是為了賞玩，更重要的卻是欲從中學(xué)習(xí)借鑒前人的意境技法，以有助于自己的藝術(shù)實(shí)踐。所以，他之鑒藏書畫帶有很強(qiáng)的學(xué)習(xí)研究目的。王詵在其藝術(shù)實(shí)踐中，得自前代名家如李思訓(xùn)、李成獨(dú)多，不能不說與其鑒賞書畫有直接關(guān)系。王詵的繪畫范圍比較廣泛，他畫墨竹師法文同，又以蒼松古石著名一時(shí)。王詵亦偶作禽獸，有《猿鹿圖》，表現(xiàn)猿猴的跳躑，聽鹿的閑適，都非常傳神。當(dāng)然王詵的繪畫，無論是用力之勤、成就之高，他的山水畫最有代表性。王詵早期畫山水，師法唐代李昭道、李思訓(xùn)，王詵早年以金壁山水為主，其成就之高，幾可亂真。其后王詵雖然不再專力于青綠大著色式的金壁山水，但確實(shí)對(duì)金壁山水的發(fā)展起到了重要作用。王詵中年以后，從其早年的金壁山水再生變化，一方面保留了大小小李將軍的青綠著色、金壁輝映的雍容富麗，另一方面又師法李成以水墨為主的挺拔堅(jiān)實(shí)、氣象蕭疏、煙林清曠。從王詵的作品來看，這一類以水墨山水筆法繪成的要多于純粹的金碧山水作品，在金壁之中表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的水墨氣息和渾厚天然的妙趣。當(dāng)時(shí)，與王詵同師李成的還有郭熙，但二人風(fēng)格不同，郭熙用筆氣勢(shì)雄摹強(qiáng)壯，王詵則用筆尖俏，墨跡爽利，比較郭熙更接近于李成的原貌。王詵同時(shí)將這種具有濃厚的李成意味的筆法運(yùn)用于金壁山水，又要比郭熙更富有開拓性。在兼善金壁與水墨的基礎(chǔ)上，王詵取二家之長(zhǎng)，融會(huì)貫通，將李成的墨骨與李思訓(xùn)濃艷的色彩融于一體，創(chuàng)造性地發(fā)展了不古不今、自成一體的清秀而兼富貴的獨(dú)具風(fēng)格的藝術(shù)風(fēng)貌，被譽(yù)為“不古不今，自成一家”。這里所謂“古”即指青綠山水，“今”是水墨山水，“不古不今”則是王詵對(duì)中國(guó)山水畫技法的一大開拓和豐富，反映出畫家的天才情思和超人功力。王詵一生中畫了大量的山水作品，題材則多取寒林幽谷、雪景晴嵐、風(fēng)雨煙云、大江遠(yuǎn)壑、柳溪漁浦等，技法多變，不拘一格。今存世的有《煙江迭嶂圖》、《漁村小雪圖》、《瀛山圖》、《柳溪漁浦圖》、《溪山秋霽圖》、《繡櫳曉鏡圖》等。王詵畢生功力所聚而創(chuàng)造出來的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)后吐影響很大，以后的趙令穰、趙伯駒，趙孟頫等無不受其影響。他所創(chuàng)立的不古不今的獨(dú)特風(fēng)貌，豐富了中國(guó)山水畫的表現(xiàn)手法。