張萱

張萱的寫(xiě)法

張萱介紹

張萱(生卒年不詳)，唐代著名畫(huà)家。京兆長(zhǎng)安(今陜西西安市)人。唐玄宗開(kāi)元年間曾任過(guò)史館畫(huà)直，是為皇宮作畫(huà)的專職畫(huà)師。長(zhǎng)于畫(huà)人物，以畫(huà)貴族婦女的形態(tài)和生活習(xí)趣最為得手。張萱筆下的婦女形象，多為體態(tài)豐頤，圓臉曲眉。但每個(gè)不同類型的人物，又風(fēng)姿各異，具有個(gè)性。表現(xiàn)了中唐時(shí)期貴族婦女的典型美。他的作品內(nèi)容，多為表現(xiàn)宮廷達(dá)官貴人的家庭生活，如賞雪、捉迷藏、撲蝴蝶、聽(tīng)琴等。據(jù)史籍記載，當(dāng)時(shí)唐皇宮中收藏了張萱的47件作和其中30件是描寫(xiě)婦女生活的。相傳，宋徽宗趙佶曾臨摹過(guò)張萱的名作《虢國(guó)夫人游春圖》和《搗練圖》。其《搗練圖》是張萱描寫(xiě)勞動(dòng)?jì)D女進(jìn)行生產(chǎn)勞動(dòng)的作品，反映出唐代織造業(yè)的生產(chǎn)情景。

張萱的代表作品有：《明皇納涼圖》、《整妝圖》、《虢國(guó)夫人游春圖》、《搗練圖》、《乳母抱嬰兒圖》、《望月》等。除過(guò)畫(huà)人物，張萱亦善畫(huà)鞍馬、亭臺(tái)、花鳥(niǎo)等。他的繪畫(huà)藝術(shù)，對(duì)后世畫(huà)家亦有深遠(yuǎn)的影響。

張萱從藝活動(dòng)約在開(kāi)元、天寶年間，玄宗開(kāi)元十一年（723)與楊升、楊寧同時(shí)任史館畫(huà)直，在畫(huà)史上通常與另一稍后于他的仕女畫(huà)家周昉相并提。工畫(huà)人物，以擅繪貴族婦女、貴公子、嬰兒、鞍馬名冠。所畫(huà)婦女慣用朱色，暈染耳根為其特色。畫(huà)嬰兒既得童稚形貌，又有活潑神采。畫(huà)貴族游樂(lè)生活場(chǎng)景，不僅以人物生動(dòng)和富有韻律的組合見(jiàn)長(zhǎng)，又善以點(diǎn)簇筆法，畫(huà)亭臺(tái)、樹(shù)木、花鳥(niǎo)等宮苑景物，點(diǎn)綴妍巧，俱窮其妙，注意環(huán)境和色彩對(duì)畫(huà)面氣氛的烘托和渲染。曾以“金井梧桐秋葉黃”之句畫(huà)《長(zhǎng)門(mén)怨》，“甚有思致”來(lái)看，富于文學(xué)修養(yǎng)并巧于構(gòu)思的。他的人物畫(huà)線條工細(xì)勁健，色彩富麗勻凈。其婦女形象代表著唐代仕女畫(huà)的典型風(fēng)貌，是周昉仕女畫(huà)的先導(dǎo)，直接影響晚唐五代的畫(huà)風(fēng)。唐宋畫(huà)史著錄上記載張萱的作品有《明皇斗雞射鳥(niǎo)圖》、《明皇納涼圖》、《明皇擊梧桐圖》、《太真教鸚鵡圖》《虢國(guó)夫人夜游圖》、《虢國(guó)夫人踏青圖》、《午后行從圖》、《貴公子夜游圖》、《宮中七夕乞巧圖》、《安樂(lè)仕女圖》等，，不少還一再被許多畫(huà)家摹寫(xiě)，但出于張萱本人手筆的原作，今已無(wú)一遺存。歷史上留下兩件重要的摹本，即宋摹本《虢國(guó)夫人游春圖》卷和《搗練圖》卷。

宋摹本《搗練圖》卷，金箔絹本，寬37厘米，長(zhǎng)145.3厘米，于1912年被日本人岡倉(cāng)天心非法搶走，現(xiàn)藏美國(guó)波士頓美術(shù)館。是宋徽宗趙佶所臨，原存徽宗內(nèi)府，靖康之難中隨諸多書(shū)畫(huà)珍寶被擄至金國(guó)國(guó)都會(huì)寧。因金章宗題簽“天水摹張萱搗練圖”，故名。描繪貴族婦女搗練、熨練、縫制的情景。從事同一活動(dòng)的人，由于身份、年齡、分工的不同，動(dòng)作、表情各各不一，并且分別體現(xiàn)了人物的特點(diǎn)。畫(huà)家以其對(duì)實(shí)際生活的了解和敏銳的眼光，抓住勞動(dòng)中富有意味的姿勢(shì)，如搗練間歇的挽袖，扯絹因用力而使身體微微后仰，縫制中靈巧的理線，小女孩看熨練時(shí)和嬉戲、顧盼等細(xì)節(jié)都增添了該畫(huà)的生動(dòng)性，使畫(huà)面洋溢著有節(jié)奏的律動(dòng)和歡快的情調(diào)。人物形象逼真，刻畫(huà)維肖，流暢，設(shè)色艷而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個(gè)時(shí)代人物造型的典型時(shí)代風(fēng)格。

《虢國(guó)夫人游春圖》卷（宋摹本），絹本，設(shè)色，縱51.8厘米，橫140.8厘米，現(xiàn)藏遼寧省博物館。此圖描寫(xiě)唐天寶年間唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的姐姐虢國(guó)夫人及其侍從春天出游的行列。此作構(gòu)圖疏密相映，前三騎之間疏朗而不松散，后五騎之間緊密而不局促，節(jié)奏變化有度，氣脈貫通。人與馬動(dòng)勢(shì)不大，似在緩緩策騎而行，這正合游春之旨。與大多數(shù)唐代人物畫(huà)一樣，此畫(huà)不設(shè)背景而將全部心思集中在人物身上。在細(xì)節(jié)上摹畫(huà)現(xiàn)實(shí)，筆致入微，馬的羈勒鞍韉，人的服飾裝扮都與盛唐時(shí)尚一一契合，真實(shí)地描繪了唐代上層社會(huì)婦女閑散享樂(lè)的生活。虢國(guó)夫人與其妹頭上所梳的墮馬髻，慵閑華貴，很好地揭示了人物所處的社會(huì)階層與相應(yīng)氣質(zhì)。全卷以細(xì)勁圓活的線條為主要藝術(shù)手段，端凝中顯出柔婉，形成與內(nèi)容相適應(yīng)的最佳表現(xiàn)形式。此圖雖系后人摹本，但仍不失原作風(fēng)神，體現(xiàn)出大唐盛世雍容繁麗的時(shí)代特征。卷后有王鐸題跋。