虢國(guó)夫人游春圖

虢國(guó)夫人游春圖的寫法

虢國(guó)夫人游春圖介紹

虢國(guó)夫人游春圖

• 作者：張萱
• 創(chuàng)作年代：唐代
• 規(guī)格：縱51.8厘米，橫148厘米
• 材質(zhì)：絹本設(shè)色
• 遼寧省博物館藏

此圖描繪的是天寶十一年，唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姊虢國(guó)夫人及其眷從盛裝出游，“道路為（之）恥駭”的典型環(huán)境。畫面描寫了一個(gè)在行進(jìn)中的行列，人馬疏密有度，以少勝多。全畫共九人騎馬，前三騎與后三騎是侍從、侍女和保姆，中間并行二騎為秦國(guó)夫人與虢國(guó)夫人。其中四人（包括女孩）穿襦裙、披帛，另外五人都穿男式圓領(lǐng)袍衫。虢國(guó)夫人在畫面中部的左側(cè)，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下著描有金花的紅裙，裙下露出繡鞋上面的紅色絢履。秦國(guó)夫人居右上首，正面向虢國(guó)夫人訴說什么。

作品重人物內(nèi)心刻劃，通過勁細(xì)的線描和色調(diào)的敷設(shè)，濃艷而不失其秀雅，精工而不板滯。全畫構(gòu)圖疏密有致，錯(cuò)落自然。人與馬的動(dòng)勢(shì)舒緩從容，正應(yīng)游春主題。畫家不著背景，只以濕筆點(diǎn)出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細(xì)，圓潤(rùn)秀勁，在勁力中透著嫵媚。設(shè)色典雅富麗，具裝飾意味，格調(diào)活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風(fēng)貌。

此圖為宋摹本，原作已失，摹本猶存盛唐風(fēng)貌。此圖原作曾藏宣和內(nèi)府，由畫院高手摹裝。在兩宋時(shí)為史彌遠(yuǎn)、賈似道收藏，后經(jīng)臺(tái)州榷場(chǎng)流入金內(nèi)府，金章宗完顏瓊在卷前隔水題簽，指為宋徽宗趙佶所摹。見《庚子銷夏錄》，《墨緣匯觀》，《石渠寶笈續(xù)編》諸書著錄。為流傳有緒的唐宋名跡中稀有瑰寶之一。

盛唐杰出人物畫家張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》，描繪了天寶年間唐玄宗寵妃楊玉環(huán)的姐姐虢國(guó)夫人春天出游的情景，圖中繪有秦國(guó)夫人以及侍從眷屬等隨行。

《虢國(guó)夫人游春圖》中，一群騎馬執(zhí)鞭，徐徐前行的游人第一個(gè)是中年從監(jiān)，乘淺黃色駿馬，戴烏紗冠，著蝦青色窄袖側(cè)領(lǐng)衫，袖口有描金的鸞鳳團(tuán)花。第二人是個(gè)乘菊花青馬的少女，烏黑的頭發(fā)左右分開，梳成兩個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的發(fā)髻，這是當(dāng)時(shí)仕女的一般發(fā)式。少女著胭脂紅窄袖衫，下襯紅花白錦裙。在少女左方略后又一個(gè)乘黑色駿馬的中年從監(jiān)隨行，粉白色的圓領(lǐng)窄袖衫，與黑馬形成鮮明的對(duì)比。疏朗的三騎成為前導(dǎo)，緊接著便是簇?fù)淼奈弪T，其中前兩騎，便是虢國(guó)夫人姐妹。她們并轡而行，都乘著淺黃雄健的驊騮。虢國(guó)夫人在全畫的中心點(diǎn)，她雙手握韁，右手指間掛著的馬鞭直線下垂。她那豐潤(rùn)的臉龐上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本來面目。她的鬢發(fā)濃黑如漆，高髻低垂，體態(tài)自若。她身著淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金團(tuán)花的胭脂色大裙，裙下微露繡鞋，輕點(diǎn)在金鐙上。在虢國(guó)夫人左面與其并轡前行的是韓國(guó)夫人，其裝束一如虢國(guó)夫人，惟衣裙顏色與之不同。她側(cè)向虢國(guó)夫人作似有所告狀。在虢國(guó)夫人姐妹之后，橫列為后衛(wèi)三騎。居中的是老年侍姆，右手護(hù)著鞍前的幼女，神情顯得矜持，眉眼間流露著小心謹(jǐn)慎的表情。幼女左手把住鞍橋，態(tài)度十分安詳。侍姆右側(cè)的中年人也是從監(jiān)，裝束與前一從監(jiān)相同。左側(cè)紅衣少女裝束與第二騎少女亦相仿佛。

傳說虢國(guó)夫人自恃貌美恩寵而驕縱過人。此圖卻從另一角度反應(yīng)她得意的一面，展示出盛唐時(shí)代上層社會(huì)的日常生活。全圖繪八騎九人出游，三人著官服，五人著時(shí)裝，不畫背景，只以乘騎之疏密排布展示出游時(shí)的行進(jìn)情景。構(gòu)圖疏密有致，相互交迭，人物相顧盼而神態(tài)從容；乘騎舉步輕松、訓(xùn)練有素；衣著鮮麗華貴，人馬裝飾十分豪華。作者通過不同的馬匹顏色，馬的鞍鞘障泥，馬鬃馬尾的修飾與馬匹的行走回顧之姿，將容易單調(diào)的乘騎隊(duì)描繪得有序而生動(dòng)，在規(guī)劃的排列中顯出高超的布局手法。而人物的處理上則更加精細(xì)：擁嬰而坐的、打馬而行的、回眸叮囑的、轉(zhuǎn)頭而視、按綴徐行的，各各不同；加之發(fā)式、冠帶、衣履樣式與色彩的變化，在和諧中顯出高度的統(tǒng)一，將那種春風(fēng)得意的景象描繪得淋漓盡致，充分顯示出盛唐人物畫的氣象來。此圖原作亦曾藏于宣和內(nèi)府中，經(jīng)畫院高手摹裝成此摹本，為宋摹本中的珍品，自宋以來流傳有緒，是最能反映盛唐畫作風(fēng)貌的瑰寶之一。

作品注重人物內(nèi)心刻劃，通過勁細(xì)的線描和色調(diào)的敷設(shè)，濃艷而不失其秀雅，精工而不板滯。人與馬的動(dòng)勢(shì)舒緩從容，正應(yīng)游春主題。畫家不著背景，只以濕筆點(diǎn)出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細(xì)，圓潤(rùn)秀勁，在勁力中透著嫵媚。設(shè)色典雅富麗，具裝飾意味，格調(diào)活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風(fēng)貌。

張萱，生卒年不詳，京兆（今陜西西安）人，唐代開元天寶間享有盛名的杰出畫家。在當(dāng)時(shí)“唐尚新題”風(fēng)氣的影響下，畫家采取現(xiàn)實(shí)生活中有典型意義的題材，創(chuàng)作出主題如此突出的杰作，與大詩人杜甫的《麗人行》史詩交相輝映，有其深遠(yuǎn)歷史意義。公元723年（玄宗開元十一年），與楊畀、楊寧同任史館畫直。工畫人物，擅繪貴族婦女、嬰兒、鞍馬，名冠當(dāng)時(shí)，與周昉不相上下。所畫婦女，慣用朱色暈染耳根，為其特色；又善以點(diǎn)簇筆法構(gòu)寫亭臺(tái)、樹木、花鳥等宮苑景物。傳世作品有《搗練圖》、《虢國(guó)夫人游春圖》。