趙伯駒

趙伯駒的寫法

趙伯駒介紹

趙伯駒（漢語拼音：Zhao Boju；1120－1182），南宋畫家。字千里。宋宗室，宋太祖七世孫，生卒年不詳。宋室南渡后流寓錢塘（今浙江杭州）。據《畫繼補遺》記載，趙伯駒在北宋亡后南渡，流寓錢塘。后以畫扇為高宗賞識并召見。建炎（公元1127年至1130年）初，官至浙江路鈐轄。善青綠山水及木石，兼工花卉翎毛，尤長于人物，精神清潤，能別狀貌，使一望而知其詳。其山水師法李思訓、李昭道父子，并吸取北宋文人畫家水墨山水的表現手法，形成清麗秀雅，“精工之極，又有士氣”的青綠山水，頗有書卷氣。他現藏于北京故宮博物院的青綠山水作品《江山秋色圖卷》在構思、構圖上繼承了王希孟《千里江山圖》的傳統(tǒng)，著眼于對錦繡河山的描繪。畫卷中，穿插安排了橋梁、棧道、樓閣、亭臺、瀑布、車船、行旅、運載等，有游山觀水的士大夫，也有采樵的勞動人民。可以說是千巖競秀，萬壑爭流，令人目不暇接，它啟發(fā)了人們熱愛祖國大好河山的思想。

趙伯駒的繪畫筆法秀勁工致，大多以用青綠著色。在山石皴染、樹葉枝干等方面，也采用了水墨山水畫法，并滲以文人畫的“氣韻”，其風格既有青綠山水的明麗，也有文人畫的雅逸，逐漸排除了唐代青綠山水設色的濃重沉郁的裝飾味。可以看作是“大青綠”通向“小青綠”的橋梁，也是青綠山水由唐到宋的一大發(fā)展。即便歷來標榜文人畫貶低青綠山水的董其昌，對趙伯駒的作品也不得不表示贊賞。據《畫禪室隨筆》記載，董其昌曾說：“李昭道一派為趙伯駒、伯骕，精工之極，又有士氣。”惜趙伯駒享年不永，未能充分發(fā)揮其才能。他與其弟——南宋著名山水畫家趙伯骕共同開拓了南宋青綠山水的新面貌。

擅青綠山水、花果、翎毛、樓臺、界畫，影響當時及后世。其青綠山水，是在繼承唐代李思訓、李昭道父子的大青綠畫法基礎上，糅合北宋文人畫家水墨山水的一些畫法和趣味，改變了唐代濃艷輝煌的裝飾性，代之以秀麗和清雅的文人趣味，顯得“精工之極，又有士氣”，創(chuàng)造了介于院體畫和文人畫之間的青綠山水畫。

趙伯駒作品傳世極少，現存的《阿閣圖》、《漢宮圖》（臺北“故宮博物院”藏）、《江山秋色圖》（故宮博物院藏）等傳為其所作，其中以《江山秋色圖》最為著名。此卷為絹本，青綠設色?？v55.6厘米，橫324厘米。畫面山重水復，林竹叢簇，道路盤紆，中間布置樓閣、寺觀、屋宇、車馬、行人等，精細之極。設色秾麗而典雅。此卷無款印，自明代起定為趙伯駒所作，但亦有人持否定意見，認為當是北宋高手所作。

趙伯駒的現存作品除了《江山秋色圖》之外還有《仙山樓閣圖》、《蓮舟新月圖》、《蘭亭圖》、《蓬萊仙館圖》、《百花圖》、《歸去來辭圖》等。

趙伯駒之弟趙伯骕，字希遠。曾任和州防御使，并出使金國。繪畫上與兄齊名，風格亦相似?，F故宮博物院藏有他所作的《萬松金闕圖》，畫春山茂林、蒼松白云，云中宮闕微露，煙波浩渺，旭日東升，無款印。卷后趙孟頫題定為趙伯骕所作。