富春山居圖

富春山居圖的寫(xiě)法

富春山居圖介紹

富春山居圖（無(wú)用師），黃公望作。卷，紙本，水墨畫(huà)，縱：33公分，橫：636.9公分。

黃公望（1269－1354），江蘇常熟人。本姓陸，名堅(jiān)，字子久，號(hào)大癡，又號(hào)一峰道人，晚號(hào)井西道人。父母早逝，繼永嘉黃氏，其父九十始得之曰：“黃公望子久矣?！币蚨盅?。與吳鎮(zhèn)（1280－1354）、倪瓚（1301－1374）、王蒙（1308－1385）合稱為“元四大家”。

至正七年，年歲漸老的黃公望回歸浙江省富陽(yáng)縣富春鄉(xiāng)，同門師弟無(wú)用師同往，黃氏為無(wú)用師描繪富春山景色，到至正十年（1350），歷三四年方完成，時(shí)黃氏八十二歲，是其傳世最重要的作品。

《富春山居圖》（無(wú)用師卷）由六紙接成，長(zhǎng)逾六公尺，第一紙前有殘補(bǔ)痕跡。明末曾經(jīng)火厄，斷為兩段，前段被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，藏浙江省博物館。后段仍沿襲原名，藏臺(tái)北故宮博物院。

《富春山居圖》描繪富春江兩岸山光水色的初秋景色，山巒起伏，坡陀曲折，江水浩淼，林木疏秀，茅亭房舍，煙波釣艇，筆墨紛披，意境蕭疏幽淡、蒼茫簡(jiǎn)遠(yuǎn)。

畫(huà)卷筆墨堆棧層出，山石勾勒皴染變化多樣。全卷山體從渾圓迫近、層迭后偃，平緩坡岸乃至聳峙山峰，具豐富的山水型態(tài)。此畫(huà)卷不僅是富春的隱居景致，更是黃公望探索自然造化后的理想山水形象。

元·黃公望《富春山居圖》

《富春山居圖》，縱33厘米，橫636.9厘米，紙本，水墨。始畫(huà)于至正七年(1347)，于至正十年完成。該畫(huà)于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館。被譽(yù)為浙江博物館“鎮(zhèn)館之寶”。

是元代畫(huà)壇宗師、“元四家”之首黃公望晚年的杰作，也是中國(guó)古代水墨山水畫(huà)的巔峰之筆，在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中所取得的藝術(shù)成就，可謂空前絕后，歷代莫及。

元至正七年（公元1348年），黃公望開(kāi)始創(chuàng)作這卷山水畫(huà)名作，歷時(shí)多年方始告竣。它以長(zhǎng)卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹(shù)，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無(wú)窮，以清潤(rùn)的筆墨、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。

這卷名畫(huà)在此后的數(shù)百年間流傳有緒，歷盡滄桑。從畫(huà)上題跋看。此畫(huà)最初是為無(wú)用禪師所作。一百多年后的明成化年間，為著名畫(huà)家沈周所得。至明萬(wàn)歷年間，又歸大書(shū)畫(huà)家董其昌所有。但不久就轉(zhuǎn)手為宜興吳之矩所藏。吳又傳給其子吳洪裕。吳洪裕特意在家中建富春軒藏之。吳洪裕愛(ài)此畫(huà)若寶，臨終之際，竟想仿唐太宗以《蘭亭序》殉葬之例，囑人將此畫(huà)投入火中，焚以為殉。幸得其侄子吳子文眼明手快，以另一卷畫(huà)易之，將《富春山居圖》從火中搶出，才免遭“火殉”。但畫(huà)的前段已燒去寸許，從此分為長(zhǎng)短兩段。

畫(huà)的后段（長(zhǎng)段）從吳家流散后，曾歷多人收藏，于清乾隆十一年流人清宮。有意思的是，號(hào)稱風(fēng)雅的乾隆皇帝居然不識(shí)寶，認(rèn)定它是贗品，而對(duì)另一卷他人臨摹的《富春山居圖》大加賞贊，又是題跋又是鈐印。但也幸而如此，那卷真跡倒借此得以“全壁”，后在解放前夕運(yùn)往臺(tái)灣，歸臺(tái)北故宮博物院收藏。

畫(huà)的前段（短段）名為“剩山圖”，最后到了畫(huà)家吳湖帆的手里。當(dāng)時(shí)在浙博供職的沙孟海得此消息，心情頗不平靜。他想，這件國(guó)寶在民間輾轉(zhuǎn)流傳，因受條件限制，保存不易，只有國(guó)家收藏，才是萬(wàn)全之策。于是數(shù)次去上海與吳湖帆商洽。曉以大義。吳得此名畫(huà)，本無(wú)意轉(zhuǎn)讓。但沙先生并不灰心，仍不斷往來(lái)滬杭之間，又請(qǐng)出錢鏡塘、謝椎柳等名家從中周旋。吳湖帆被沙老的至誠(chéng)之心感動(dòng)，終于同意割愛(ài)。

2011年5月11日，浙江省博物館的鎮(zhèn)館之寶《富春山居圖·剩山圖》啟程離開(kāi)杭州，這是傳世名畫(huà)第一次離開(kāi)大陸。啟程儀式于當(dāng)日下午兩點(diǎn)正式開(kāi)始，杭報(bào)在線將現(xiàn)場(chǎng)滾動(dòng)直播。在進(jìn)行簡(jiǎn)單的裝箱儀式后，它將被裝入特制的文物箱，移交給中國(guó)文物交流中心，并被送往北京。出于安全考慮，它何時(shí)抵京，藏身于何處等細(xì)節(jié)，則將被嚴(yán)格保密。6月1日，《富春山居圖》將在臺(tái)北故宮博物院合璧展出。 山水山水

《富春山居圖》被譽(yù)為中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一，出自元代四大家之首的黃公望，300多年前被燒成兩卷。前段"剩山圖"存于浙江博物館，后段"無(wú)用師卷"1948年底被運(yùn)到臺(tái)灣后，一直館藏在臺(tái)北故宮博物院。而《剩山圖》作為浙江省博物館的鎮(zhèn)館之寶，留在了杭州。

2010年3月在全國(guó)"兩會(huì)"中外記者會(huì)上，溫家寶總理談起《富春山居圖》時(shí)表示，希望兩幅畫(huà)能合成一整幅，并用"畫(huà)是如此，人何以堪"來(lái)暗喻兩岸的分合。

在兩岸共同推動(dòng)下，2011年1月16日兩岸簽署備忘錄，浙江省博物館同意向臺(tái)北故宮博物院出借《富春山居圖》剩山圖卷，《富春山居圖》于2011年6月1日在臺(tái)北故宮博物院"山水合璧--黃公望與《富春山居圖》特展"上合璧展出，幾代人為之努力付出的夙愿即將成真。

專人保管專人押運(yùn)

為了讓《剩山圖》安全抵達(dá)臺(tái)灣，浙江省博物館為《剩山圖》專門定做了運(yùn)輸箱，尺寸大小完全量身定做，為了保證運(yùn)輸安全，箱子上加裝保險(xiǎn)鎖，在《剩山圖》裝入后，還要加裝一個(gè)安全鎖，貼上封條，由專人保管專人押運(yùn)。并且，離開(kāi)杭州后，它何時(shí)抵京，藏身于何處等細(xì)節(jié)，則被嚴(yán)格保密。

根據(jù)慣例，浙江省博物館出借《剩山圖》還進(jìn)行了投保，估價(jià)500億元人民幣，并將以15億元投保，保險(xiǎn)費(fèi)用將由臺(tái)北故宮博物院支付。由于是赴臺(tái)灣的兄弟博物館展出，為了兩岸的互信與團(tuán)結(jié)，調(diào)低投保價(jià)格至15億元人民幣。"這是無(wú)價(jià)之寶"， 浙江省文化廳廳長(zhǎng)楊建新認(rèn)為投保15億元并不代表《剩山圖》本身的價(jià)值，《剩山圖》估價(jià)在500億元人民幣以上，它的價(jià)值則是無(wú)法用金錢來(lái)衡量的。

浙江省博物館對(duì)《剩山圖》的展出提出了極高的條件:要求展柜的溫度控制在20℃至24℃之間，濕度要在58度至63度之間，照度50LUX(照明度的國(guó)際單位)。而且運(yùn)輸途中，也要保證"恒溫恒濕"。

臺(tái)北故宮聯(lián)合展出

對(duì)于合璧展出，浙江博物館館長(zhǎng)陳浩表示，長(zhǎng)約0.5米的《剩山圖》和長(zhǎng)約6米的《無(wú)用師卷》兩張作品，將在臺(tái)北故宮現(xiàn)有的一個(gè)長(zhǎng)達(dá)十幾米的恒溫恒濕大通柜中聯(lián)合展出。大通柜中將有高度適宜的斜面展臺(tái)擺放作品，方便觀眾參觀。展出的形式，和浙江博物館武林館區(qū)書(shū)畫(huà)展廳差不多。

在臺(tái)北的展覽一直持續(xù)到2011年的9月25日為止。

骨肉分離358年

《富春山居圖》的老家在富陽(yáng)。元代畫(huà)家黃公望79歲時(shí)，開(kāi)始創(chuàng)作《富春山居圖》，終日奔波于富春江兩岸，身帶紙筆，遇到好景，隨時(shí)寫(xiě)生。82歲時(shí)，畫(huà)作問(wèn)世。

1650年，《富春山居圖》到了江蘇宜興人吳洪裕手中，視畫(huà)如命的他臨終前決定，讓畫(huà)陪伴自己而去。侄兒吳靜庵將畫(huà)作從大火中救了出來(lái):開(kāi)頭的一部分被燒毀，剩下部分成了兩段。兩年后，兩部分被分別裝裱，從此骨肉分離358年。

黃公望《富春山居圖》（局部1）
黃公望《富春山居圖》（局部2）
黃公望《富春山居圖》（局部3）
黃公望《富春山居圖》（局部4）
黃公望《富春山居圖》（局部5）
黃公望《富春山居圖》（局部6）
黃公望《富春山居圖》（局部7）
黃公望《富春山居圖》（局部8）