王時(shí)敏

王時(shí)敏的寫法

王時(shí)敏介紹

王時(shí)敏（1592年9月19日－1680年7月12日），清代畫家，清初六家之一。初名贊虞，字遜之，號(hào)煙客，自號(hào)偶諧道人，晚號(hào)西廬老人等，江蘇太倉人，首輔王錫爵孫，翰林王衡獨(dú)子。崇禎初以蔭官太常寺卿，故被稱為“王奉?！?。為明代首輔王錫爵之孫。入清不仕。受教于董其昌，得董氏南宗山水畫衣缽。擅長(zhǎng)山水畫，家富收藏，能精研宋元名跡，摹古不遺余力。早年作品仿黃公望而頗有董其昌筆意，中年形成個(gè)人面貌，晚年畫風(fēng)日益成熟，形成了蒼潤(rùn)古澹、松靈秀雅的風(fēng)貌。代表作有《云山圖》、《云壑煙灘圖》、《仙山樓閣圖》等。

擅山水，專師黃公望，筆墨含蓄，蒼潤(rùn)松秀，渾厚清逸，然構(gòu)圖較少變化。其畫在清代影響極大，王翚、吳歷及其孫王原祁均得其親授。王時(shí)敏開創(chuàng)了山水畫的“婁東派”，與王鑒、王翚、王原祁并稱四王，外加惲壽平、吳歷合稱“清六家”。

王時(shí)敏出身世宦之家，祖父王錫爵為明朝萬歷年間內(nèi)閣首輔，家本富于收藏，對(duì)宋、元名跡，無不精研。父親王衡萬歷二十九年（1601年）舉會(huì)試第二，廷試第二，授編修，詩文俱稱名家。亦善書，學(xué)顏真卿、蘇東坡。王時(shí)敏生長(zhǎng)在這樣一個(gè)家庭，其學(xué)習(xí)條件是相當(dāng)優(yōu)越的。又加上其祖父是老來得孫，就對(duì)他鐘愛有加，決心全力培養(yǎng)，以承家業(yè)。

王時(shí)敏少時(shí)即聰慧伶俐，《國朝畫征錄》中就有記載：“姿性穎異，淹雅博物，工詩文，善書法，尤長(zhǎng)于八分，而于畫有特惠?！庇谑瞧渥娓妇蛧谕卸洳齺碇笇?dǎo)王時(shí)敏。在董其昌的指導(dǎo)下，他少年就開始從摹古入手，深究傳統(tǒng)畫法，對(duì)黃公望山水，刻意追摹。由于家里古書、名畫收藏豐富，且大都是名跡，像當(dāng)時(shí)很少傳世的李成的畫他都能夠見到，這對(duì)他的影響是深遠(yuǎn)的。

根據(jù)當(dāng)時(shí)規(guī)定，由于祖先功勞顯赫，子孫可不經(jīng)科考而繼承之，王時(shí)敏在24歲時(shí)就出任尚寶丞，就是管理皇帝璽印的官），后又升太常寺少卿（掌宗廟祭祀禮樂），仍兼管尚寶司事。曾奉命至山東、湖廣、江西、福建一帶巡視封藩，有機(jī)會(huì)游覽名山大川，觀賞各地名畫真跡。對(duì)董源、巨然作品收藏的集大成者、江北收藏大家睢陽袁樞（大司馬袁可立子）尤為推重，其曾為袁樞繪工筆肖像，自拔盛贊道：“環(huán)翁使君，既工盤礴，又富收藏。李營邱為士大夫之宗，米南宮乃精鑒之祖。故使荊關(guān)，董、巨真名跡歸其家。乃猶勤向鄙蒙索其點(diǎn)染，荏苒一年，未有一應(yīng)。蓋時(shí)見公墨沈，不覺小巫氣索，欲下筆而輒止者數(shù)四。茲于其軺車戎裝，聊仿一峰老人筆意，作小幅丐郢。昔人所謂“恒似似人”之語，轉(zhuǎn)覺學(xué)步之難為工也，特書以志吾愧。關(guān)門紫氣幻云煙，大石寒山列兩邊。割取一峰深秀色，可堪移入米家船?！保ㄍ鯐r(shí)敏《煙客題跋?題自畫關(guān)使君袁環(huán)中》）”

由于他淡于仕途，更喜筆墨，因此于崇禎五年（1632年）稱病辭官，隱居西田別墅，潛心繪畫研究與創(chuàng)作。十二年后，明朝被起義軍推翻。后，清軍入關(guān)，王時(shí)敏歸順，保住性命，繼續(xù)歸隱山林，潛心習(xí)畫，且著力培養(yǎng)子孫輩之學(xué)業(yè)。其膝下九子，多在清廷為官，八子王掞（顓庵）官至文淵閣大學(xué)士兼禮部尚書，直經(jīng)筵，典會(huì)試。孫王原祁康熙九年成進(jìn)士后，深得康熙喜愛，入值南書房，充《佩文齋書畫譜》總裁，主持繪制《萬壽盛典圖》?？滴跏拍辏?680年）王時(shí)敏卒于家中，時(shí)年89歲。

王時(shí)敏在董其昌的指導(dǎo)下，自幼走上了摹古的道路，并且在日后的不斷積累研習(xí)中，漸漸形成了他思想理論上的原則，即“摹古是繪畫的最高原則”。他力追古法，刻意師古，作畫無一不得古人精髓。王時(shí)敏師古人畫，形體、樣式甚似，但與古人的意境就不一樣了，這主要是源于他們精神氣質(zhì)迥異。王時(shí)敏師古人筆法時(shí)，更嚴(yán)謹(jǐn)、更認(rèn)真、更規(guī)矩，相對(duì)來說作的畫也就刻板了一些，但是也有他的匠心之所在。王時(shí)敏將清初山水畫的臨古之風(fēng)發(fā)揮到了極致。他的《山水》扇面雖是臨古之作，但又能集眾家所長(zhǎng)，渾然一體，畫得很有味道。

王時(shí)敏的作品大多面目相近，較少新意，他曾自白道：“邇來畫道衰，古法漸湮，人多自出新意，謬種流傳，遂至邪詭不可救挽。”可見他竭力主張恢復(fù)古法，反對(duì)自出新意而不改初終。王時(shí)敏早年多臨摹古畫，均按宋元古畫原跡臨寫而成，筆墨精細(xì)淡雅，已見臨摹功力。他早、中期的畫，風(fēng)格比較工細(xì)清秀，如37歲作的《云壑煙灘圖軸》，現(xiàn)存上海博物館，干筆濕筆互用，兼施以醇厚的墨色，用黃公望而雜以高克恭皴筆，具有蒼渾而秀嫩的韻味。42歲時(shí)的《長(zhǎng)白山圖卷》，則用筆細(xì)潤(rùn)，墨色清淡，意境疏簡(jiǎn)，更多董其昌筆韻。至晚年，以黃公望為宗，兼取董、巨和王蒙諸家，更多蒼勁渾厚之趣。如72歲的《落木寒泉圖》，75歲的《仙山樓閣軸》，84歲的《山水軸》，均藏北京故宮博物院內(nèi)，峰巒數(shù)疊，樹叢濃郁，勾線空靈，苔點(diǎn)細(xì)密，皴筆干濕濃淡相間，皴擦點(diǎn)染兼用，形成蒼老而又清潤(rùn)的藝術(shù)特色。

王時(shí)敏的傳世作品有《仿山樵山水圖》、《層巒疊嶂圖》、《秋山圖》、《雅宜山齋圖》等，并著有《西田集》、《疑年錄匯編》、《西廬詩草》等。王時(shí)敏兼工隸書，榜書亦負(fù)盛名。清朝王時(shí)敏的出現(xiàn)，為“婁東畫派”的崛起奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，并成功開創(chuàng)了“婁東畫派”。王時(shí)敏的作品在立意、布局、運(yùn)筆、色彩、線條等方面都達(dá)到了登峰造極的地步，在中國畫海中是一朵瑰麗的奇葩，永不凋謝。同時(shí)以他為首的婁東畫派聲勢(shì)浩大、左右藝林，在整個(gè)清朝畫壇占有統(tǒng)治地位，影響深遠(yuǎn)，為后人宗仰。后人把他與王鑒、王翚、王原祁合稱為“四王”；再加吳歷、惲壽平，亦稱“清六家”。前人以地域劃分，把“四王”中的太倉人王時(shí)敏、王鑒、王原祁及其傳人稱為“婁東派”。

王時(shí)敏的山水畫多是仿古之作－學(xué)倪云林，學(xué)黃子久，學(xué)董源，亦學(xué)董其昌。他一生以臨元畫為主，并得董其昌親自指點(diǎn)，受董影響極深。其臨古水平之高，令人生嘆。暫且不論他在中國山水畫史上的地位如何，單其“一意摹古，反對(duì)創(chuàng)新”的思想就對(duì)后來中國畫的發(fā)展“影響深遠(yuǎn)”。