弘仁

弘仁的寫法

弘仁介紹

弘仁（1610-1663），清初畫家。原名江韜，字六奇，明亡后出家為僧，法名弘仁，字無智，號漸江，安徽歙縣人，居于歙縣西郊太平興國寺和五明寺，經(jīng)常往來于黃山、白岳之間。擅畫山水，學(xué)宋、元各家，尤崇倪瓚畫法，與查士標、汪之瑞、孫逸合稱“海陽四大家”，亦稱“新安派”。是新安派的奠基人。張庚在《國朝畫征錄》中說：“新安畫多宗清閟（倪云林）者，蓋漸師道先路也?！毕卜略屏?，所見弘仁作品如《清溪雨霽》、《古槎短荻圖》、《秋林圖》等，取景清新深妙，筆墨挺勁簡潔，風(fēng)格冷峭。并題畫詩道：“迂翁筆墨予家寶，歲歲焚香供作師?！背浞直砺冻鏊麑δ攮懙某绨?。同時，他又直師造化，自題詩云：“敢言天地是吾師?！焙肴试挝湟?，后來返歙，住西干五明寺，常往來于黃山、雁蕩間，多寫黃山松石，作黃山真景50幅，不為云林畫法所約束，筆墨秀逸，筆力遒勁，風(fēng)神灑落。查士標為其山水畫題云：“漸公畫入武夷而一變，歸黃山而一奇?！彼摹饵S海松石圖》，深得寫生之妙，不落陳規(guī)。曾為其好友吳義所作的《曉江風(fēng)便圖》，寫浦口景色，江水遼闊，遠山錯落，林木蕭疏，極有氣度；筆墨圓勁，兼用側(cè)鋒，是他晚年的精絕之作。他的畫構(gòu)圖奇兀，近景與遠山，掩映生姿，深造妙境，這位“廿載有墨癡”的弘仁，在當時享有極高的聲譽。兼寫梅花和雙勾竹。能詩文，有《畫偈》一卷。學(xué)他畫風(fēng)的有祝昌、秦涵、高翔等人。其代表作品有《喬松羽士圖》、《黃山蟠龍松》、《松石圖》、《梅屋松泉圖》、《黃海松石圖》等。

他自幼喜歡文學(xué)，山水曾師從同時代的畫家孫無修和蕭云從，并且取法宋元，尤其深受倪瓚的影響，亦注重從大自然中吸收營養(yǎng)，他的作品大量地以黃山和齊云山為母題，將山水實景升華為超脫了現(xiàn)實世界的理想化的境象，給人一種遠離現(xiàn)世的“世外山”之感，隱晦地傳達出畫家的遺民意識。弘仁所畫山水，構(gòu)圖洗練簡逸，筆墨蒼勁整潔，善用折帶皴及干筆渴墨，意境靜穆幽寂、空靈松秀，丘壑嚴整奇崛，林木富于真實感。他作的黃山諸景，能不受倪瓚畫法約束，深的寫生傳神之妙，富有生活氣息。

以弘仁為代表的“新安派”，在當時安徽地區(qū)影響很大，從者甚多。他們步弘仁后塵，大多亦宗法倪瓚、黃公望，筆墨簡淡，線條挺勁，景色幽僻，意境荒寒。江注，字允凝，為弘仁之侄，山水受弘仁指授，隱居黃山，亦愛好黃山之景，畫通倪、黃和漸江；姚宋字雨金，號野梅，弘仁學(xué)生，擅長山水、人物、花鳥、蘭竹，山水仿倪瓚，風(fēng)格近弘仁。鄭旼，字慕倩，弘仁同鄉(xiāng)，遺民情緒強烈，有“嚴觸往事者，轍哭不止”。山水宗元人，學(xué)弘仁，如《山水圖軸》雄渾郁茂，近吳鎮(zhèn)；《林泉小亭圖軸》冷寂簡逸，仿倪瓚。祝昌字山嘲，弘仁學(xué)生，山水近其師，略顯方整，如《山水圖冊》。